一、单、双人旁

隶书中单、双人旁的最大区别就是双人旁的竖画均为弯尾竖。单人旁首笔自左向右写如尖长点，双人旁部首笔多为出锋点。

二、土、戈

土作为左偏旁时，略向右上敬侧，横画左实右虚，目的都是呼应右半结构。横画间加点是隶书的习惯写法。

从字例中可见“戈”在结构中是有主副之分的。如或、成、咸、武等字中的斜捺都表现得非常突出，而战、职、弑等字中的斜捺虽然也有完美的形态，但体势都有所收敛。曹全碑中的捺画形态变化极丰富，特别是后半段及结笔部分，临习时应注意区分。

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三、禾、示、牛

这几种偏旁特点比较相近: 结构重心略高，体势微微向右欹侧，用笔左实右虚(这几点在曹全碑的左偏旁中都有所表现，临习时应特别注意)。这几种偏旁中的竖画形态有不同变化，悬针如祖、神等字，垂露如程、特等字。其他字例中也各有尖或圆的变化。

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四、木

木作为左偏旁时，捺画减弱如点，而撇画仍有发挥之势，常见如杨、槐、橄等字中的形态。像枉、相中的近于长撇的变化使用并不多。木在下则发挥横画，撇捺减弱成点。

类似的提手旁主要表现在弯尾竖，有时有较大的夸张，以便和右旁结构中的掠画对称呼应，如掖、扶。

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五、三点水

三点分布均匀，方向呈辐射状，各点形体略有变化，而中点稍长。曹全碑中的三点水旁大多呈欹侧之势，因此三点在辐射状的组合中又都呈斜上之势。

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六、文、女

反文在字形结构中一般仅占一半或不足一半的位置，所以撇捺画从体势上都有不同程度的收敛。在撇撩画之间，拣画又稍占主导地位，发挥略强一些。与单独的女字相比，可见女作为偏旁时主要笔画都减弱收敛、注意其横画大致要中分两个斜折画

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七、绞丝旁

隶书中的绞丝旁保留有较浓厚的篆书特点。特别是在上半部，除了略取方折形之外，几乎和篆法相同，一般用三笔写成。曹全碑中绞丝旁的下三点变化较多，主 要是根据右半结构来决定的，如纪、纠的右半结构小，三点也就短小，而续、继的右半结构长大，三点也就相应延伸，使左右结构取得平衡。

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八、耳

左右耳旁的形态大致相同，在右时因位堂宽阔，形体略大一点。耳旁的折画练习时先分两笔写(如邪、郊),熟练后可提笔转锋一次写成。左耳旁的竖画一般略长一些。

九、言

言旁除第一横较短外，其余三横大致相近。用笔左实右虚，形态略向右上欹侧。在有些字形中，作为对言部欹侧的对称呼应，右半结构略向右下倾斜，整个字形呈覆舟状(如访、谐、谬等字)。

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十、草、竹

隶书中的草头和竹头往往混为一体，但一般都写成草头，如节、等原为竹头，碑中都写成草头。下部结构如没有发挥变化时，草头写成主笔横(如茅、荆)。反之，则不夸张发挥(艾、幕、蒙等).字例中万字的草头仍沿用的是篆书的结构。

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十一、宝盖头

从形态上看，宝盖头的两侧有直下和内收两种变化。内收的形态一般用于下部结构有左右发挥的字形中，如安、家。顶点居中，略出锋尖。

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十二、心

心在字底时，平拣画一般都发挥为主笔，心内两点形体较小，但有情态变化，两点平出如意、忍;两点呼应如志、悉。感宇因有戈部发挥，心部降为其次。心在左旁时，所有笔画都变为竖势， 其形态是从篆书简化来。长竖两旁的短画有参差变化，相互间布白基本均勾。

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十三、广、尸、门

广和尸作偏旁时体势很相近，都是用弯尼竖向左发挥。门字左竖变化为弯尾发挥我们在前面已谈过。注意其左右的对称性，以及内部结构的均匀布白。

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十四、走

走车旁的“点”在隶书中或二或三，没有标准，曹全碑中的情况似乎是走车里的结构复杂就点三点，结构简单就点二点(如近、述、延)。如此，点是与整体结构相协调的。走车的平拣一般都有最大程度的发挥，但字的结构重心却不能因此而偏移。

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十五、山、四点底

山字作独字时以覆舟形取势，作偏旁在下时取势扁平，在左时升高重心。四点底一字形均布， 且多锋角向下。

和独体字相比，金作偏旁时撇拣有大幅度的收敛，特别是掠已减弱如长点。金字的结构保留有篆书意味。

广与广头不同的是，因为撇外有两点，所以撇画的直行部分延长，而弯尾减弱。

《曹全碑》可谓久负盛名，为东汉隶书极盛时期的精品之作，历代之书家或书法爱好者无不习之。

《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得飘逸多姿。

接下来，一起来学习一下其中几个字的写法。

之

撇、捺的夹角不能过大

注意撇画起笔之后向左上的弧度

捺画雁尾处较长

要

笔画上面部分较粗

女字笔画粗细对比较大

注意图中标注的红色两个圈

波横细力劲挺

存

波横笔画粗重

中间部分较细

整体呈右下趋势

注意“子”字和横撇交点的位置

慰

整个字的重心偏左

注意戈钩向右延伸的长度

上下部分及上半部分的左右两边

位置关系疏朗但是不能分家

高

整体字呈右下斜势

但是并不明显

波横中部拱起较大

雁尾收笔较短

注意横画上下不同的间距

两个"口"字的位置也很重要

年

横画都呈右上斜势

且斜势有别

笔画整体偏细

除了波横外对比不明显

注意横画的间距

抚

左部分高，右部分扁

左右间距较大，要注意

右半部分，横粗竖细，比较特殊

左部分呈右上斜势

右部分呈右下斜势

育

重点在波横下方部分整体偏左

右边留白较大

波横中间部分细力，起、收笔较重

"月"字与上面部分位置错开

鳏

字呈右上斜势

笔画粗细变化多

书写的时候要细致

注意左右部分的间距

寡

宝盖宽大

笔画横细竖粗

横画较多

注意上下间距以及粗细变化

谘

左高右矮，结体呈右上趋势

右部分笔画偏重、圆润

注意两部分横画相反的斜度

诹

左高右矮，结体呈右上趋势

与"谘"结体相似

笔画较"谘"字偏细

粗细变化不大

群

"君"字撇收笔处尾重，收笔较方

"君"与"羊"的位置，整体斜向右

笔画圆润，整体重于"诹"

僚

单立人旁与右半部分的距离

比较的点比较多，要多注意

捺画较直，雁尾圆润

收笔上扬明显

注意蓝色结构线

咸

戈勾高度没有超过左侧撇的最低点

注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响

最后注意戈勾向右伸展的长度

曰

结体较扁，横细竖粗

且加粗部位在两竖的起笔处

对比要拉开

君

结体舒展，横画长度要够

注意三长横的起、收笔位置关系

撇较重，转折点位于第3横的下方

收笔出勾

最后注意底部结构线

哉

戈勾雁尾宽度是第二横起笔处的

2倍多一点，对比要拉开

注意4条蓝色线标注出的

各个笔画的高度位置

转

横细竖粗，左高右矮

注意3条蓝色线的不同斜度

结体较扁，控制好横画上下的高度

拜

横较细，注意左右部分的高度差

撇的转折点与波横几乎平直

横细竖粗，左高右矮

注意三条蓝色线的不同斜度

结体较扁，控制好横画上下的高度

家

宝盖横画向右上斜

点、竖笔画较重

撇有弧度但是不易过大

注意其与宝盖最左端的位置关系

捺，粗重且径直有力

注意雁尾的位置

复

底部蓝色结构线斜度较大

结体稳固且具有代表性

笔画整体左粗右细，横细竖粗

左右部分上下两个间距要注意

造

走之旁最后一笔

粗细变化不大，比较粗重

被包裹部分笔画偏细

逆

走之旁与"造"相比

笔画更秀丽，粗细变化明显

雁尾收笔处上扬微弱，要注意

燔

笔画偏细，粗细变化有

但不夸张

火字旁注意两点的位置

以及撇捺的间距

城

戈勾粗重

起笔向下行笔的过程中右细微弧度

但还是比较有力

戈勾横向舒展不要过长

告

波横波折较大

起笔转折后上弧且笔画变细

雁尾下压加重位置在转折之前

收笔上扬较细

注意横上下间距

羽

左高右矮

注意上下两条蓝色线的位置

另外注意两条黄色线所

标注的起笔收笔位置

仍

笔画偏重，起收笔圆润

左右高度差较大

注意部分底部的高度

于

笔画圆润流畅

波横起笔与雁尾都较重

注意其向右下的斜势

竖弯钩行笔无粗细变化

收笔位置注意